《三十而已》离地半尺的人物背后瞄准的是大众共情(2)
时间:2020-08-07 17:32 来源:网络整理 作者:bosi 点击:次
| 群像式展现对受众进行横纵向收割，尽可能多地触碰当下大众的困惑与话题，用换一种表达但不定义的手法缓缓铺开，这些都让《三十而已》赢得了不少观众的追捧。 离地半尺的人物， 要的是戏剧特殊性抵达大众共情 但在《三十而已》的整个播出过程中，围绕女主人设、男性角色的不同的声音也曾出现过，一些网友觉得剧中的三个人物不够大众化，不能代表生活中绝大多数的30+女性。 对此，陈菲没有回避，她坦言，《三十而已》中做的是特殊人设，是离地半尺的，可能是“离地半尺的传奇，也可能是离地半尺的人间现实。” 显然《三十而已》的创作方式与柠萌影业以往操刀过的《小欢喜》《小别离》不太一样。先建立一个典型人物，然后将其去特殊化，尽可能地把人物往普通里拉，这是小系列的创作方法。《三十而已》则恰恰相反，在建立典型人物后，对其进行特殊化处理。
而且陈菲认为“真实的标准是戏剧中人物的逻辑真实、情绪的真实，剧集本身的落点在于能够引发大众共情，而非让人物做到完全生活真实，我们归根结底还是一部戏剧，不是纪录片。” 戏剧的真实以及情绪的共振，这种共振甚至能够让观众忽略对剧情真实性的考据。比如在《三十而已》开篇，顾佳因为自己的儿子被欺负，于是撸起袖子、脱下高跟鞋与对方直接动手，而观众知道这非生活中真实存在却十分信服，因为“为母则刚”的本性引发了大众的共情。 除了三位主要女性角色，剧中的男性也在播出期间引发了热议。大男子主义、出轨、不婚主义者、海王是陈屿、许幻山、梁正贤这三位男性留给大众最深刻的印象，在《三十而已》中，似乎没有出现一个完美的男性角色。
而且值得注意的是，在《三十而已》中，无论是男性角色还是三位女主，他们都是不完美的，他们有缺点有欲望、有过纠结、犯过错误，也有变化和成长。起初顾佳试图通过“走捷径”而迷失，后来在跌了跟头受骗之后，迷途知返，而不善沟通的钢铁直男陈屿到后期则变得更温柔细腻。 总之，回归戏剧创作的本质，打通受众在情感上的共鸣，立足题材本身刻画新颖的女性角色，但同时也不失之偏颇，不回避人性的复杂，完整展现人物孤光，这些《三十而已》都努力去践行了。 剧作的集体共创与演员的空间感 除前期对剧本进行精细打磨外，在整个拍摄过程当中，《三十而已》的剧本也一直都在进行着调整。在陈菲眼中，剧作就像一个生命体，在所有主创的集体共创中，它会如生命般自然涌现，因此《三十而已》的整个拍摄甚至后期过程中，核心主创团队一直保持高频互动，制片人、导演、编剧和演员都会对人物细节进行调整，乃至调整人物的行动选择和落点。 比如对于顾佳与许幻山之间从顾佳先提出离婚到最终离婚的过程，主创们讨论了很久。顾佳在提出离婚后有过纠结和反复，之后下定决心要离婚，和许幻山在律师事务所协议离婚时得悉烟花厂爆炸，而最终在监狱探视那场戏，到底是顾佳再次说出离婚还是许幻山来说，主创们争论了很久，最终许幻山在那个场景里说出了“我们离婚吧”，顾佳含泪笑着说“好”，大家当初讨论时想到过这样会招致部分女性观众的不爽，但仍然觉得这样的表达在这样一对曾经相爱相守的夫妻之间是更合情合理的。 (责任编辑：admin) |
