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　　吴文科：处理好继承与创新的关系，是曲艺传承的重要因素。我们说继承是基础，创新是关键。但是，现实中存在着大量未能处理好这对关系的问题。将“改革”弄成“改行”，“创新”弄成“创伤”，“革新”弄成“革命”的所谓“发展创新”比比皆是；戏剧化、歌舞化、杂耍化的创演偏误也不在少数。根本原因，就是由于对传统的研究与了解不够到位，不明白自己的长处，更不知道创新什么、如何创新。

　　曲艺的创新，主要是靠节目作品及其思想内容的创新，而非一般意义上的形式技巧创新。离开思想内容创新，形式与技巧的出新会失去价值与意义。从这个意义上说，首要任务在于继承自身传统，把握正确创新路径。水土丰沛、根基深厚，“老树”才能生发新芽、根深叶茂。

　　常祥霖：我近来有一次参加曲艺活动，节目大都是“杨二郎”“王二姐”这些老内容。这很容易让观众形成误判，感受到曲艺与当代生活的隔阂感，这种认识对非遗传承与发展是不利的。要想让“老古董”重新焕发光彩，必须将其融入当代生活，推出富有时代气息的优秀作品。有学者把曲艺作品分为三类：一是地地道道、原汁原味的传统曲目；二是从今天的现实出发对传统内容进行适度改造；三是原创类作品。从人才培养来看，曲艺创作是一件非常复杂的事情，它介乎文学与戏曲之间，对文学水平和戏曲水平都有很高的要求，要想推出好作品就要培养和挖掘兼具文学、戏曲素质的人才；从取材来看，中华民族拥有几千年的优秀传统文化资源，也有着新时代社会主义现代化建设的伟大实践和多彩成就。创作者要保持对曲艺的敬畏之心，尊重传统、推陈出新。

　　连丽如：作为一种非物质文化遗产，评书很好地传承了中华优秀传统文化，也是我们对外传播中国声音的重要方式。我听说，有人从国外专门坐飞机来北京听评书，有外国留学生在麦当劳打工挣钱听评书。这让人看到了评书在新时代的独特魅力。曲艺要与时俱进，其生命力就在于“接地气”、与观众充分互动，根据现实生活和时代发展创作出新的精彩节目，培育起良好的曲艺生态。

　　项目团队：

　　光明日报全媒体记者 李晓、王美莹、张玉玲、王斯敏、蒋新军、王佳